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《弹指阁图》
高翔:《弹指阁图》...
时间:2013-07-27 12:28 | 浏览: | 已有0条评论
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赏析:

少年时期的高翔甚喜书画,并有幸与寄居在扬州的大画家石涛结成忘年之交。当时的石涛已经是垂暮之年了,能够有机会亲近这位具有划时代意义的书画大师,对于高翔来说是一个难得的机缘。在高翔的绘画风格中可以看得出石涛对他的影响是很深的。高翔是一个很重情谊的人,在石涛去世后的几十年间,每逢岁春,他都要亲自到石涛墓前祭奠恩师。

“扬州画派”是一个书画家群体的总称,并不是说其中的每一个人都具有精湛的艺术水准。高翔在“扬州画派”当中并不是主要人物,绘画史籍中也只有李玉棻的《瓯钵罗室书画过目考》和黄质的《古画微》把高翔列入“扬州八家”之中。高翔的山水画主要是取法弘仁和石涛,因为他只是“于近人间途径”(张庚语),没有更多地在古代绘画中寻求根本,所以在意趣上略显纤薄,笔墨技法也未能融会贯通,达到理想境界。尤其是他的大幅山水作品,在用笔上还显得有些僵硬稚嫩,墨色也有呆板单调的缺陷。有学者认为这是因为他只在临摹上下功夫,缺乏对大自然真山真水的切身体验,此种说法有一定的道理。

这幅高翔作的《弹指阁图》(见图),纸本,墨笔,纵66.5厘米,横38厘米,扬州博物馆收藏。“弹指阁”是高翔的一处书斋,建造在扬州天宁寺西侧,此处曾为文思和尚居址。华嵒曾经在《高犀堂五十诗以赠之》一诗中对“弹指阁”的景貌有过简略的描绘,与这幅《弹指阁图》的形式大体相同。该画绘竹门篱笆的庭院里几株老树枝干挺拔,古藤萦绕,树叶有的线勾,有的墨点,浓淡互衬。右边楼屋便是“弹指阁”,建构奉愫平正,简洁大气,在芭蕉、竹林的掩映下,更见幽雅之韵。院中的两个人物,一执杖,一躬身,似在相互交谈,虽寥寥数笔,造型简练,却栩栩如生,微妙传神。在这静谧安详的氛围之中,这样的人物形象处理,给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。画中描绘的景象比较真实,不仅有欣赏价值,还有一定的史料价值。画中款曰:“莲界慈云共仰扳,秋风篱落扣禅关。登楼清听市声远,倚槛潜窥鸟梦闲。疏透天光明水似,密遮树色冷如山。东偏更羡行庵地,酒磕诗简日往还。弹指阁落成作并图。请倚青四兄先生和正。世愚弟翔。”下有“西唐山印”一方。画中右侧用隶书题写了“弹指阁”三字。下有“高生老”、“安隐”两印。

此作在用笔上既苍且润,秀雅而不失高古,简淡中蕴涵情趣。在墨色的运用上也浓淡结合,层次分明。但有些长线条的转折处还显得有些机械,局部墨色也有点板滞。高翔不仅书法造诣颇深,还兼善篆刻,他师法程邃,与当时的名家丁敬汪士慎齐名。画中的书法、印章均可见其一斑。除此之外,他还擅长画梅花。金农说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。可惜他的梅花作品现在已经很少见了。

高翔(1688—1753),字凤岗,号犀堂,偶作西堂、西唐、樨堂等,别号山林外臣,江苏甘泉(今扬州)人。高翔在晚年右手病废,但他坚持锻炼用左手画画,作品更有一种稚拙奇古的韵昧。传世作品有《水墨山水》轴、《樊川水榭图》等。