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《秋树昏鸦图》
王翚:《秋树昏鸦图》...
时间:2013-07-27 16:52 | 浏览: | 已有0条评论
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赏析:

王翚《秋树昏鸦图》

纸本,设色,纵:118厘米,横:73.7厘米。 北京故宫博物院藏。

寒气渐凝的秋天,带给人的并不只是萧索和寂寥,这个时候漫步山林,更多感受到的是繁华过后难得的安静,心灵中有一种妙不可言的澄澈和空阔。

古人绘画,喜欢借秋天的意境抒发内心的情怀,就比如王石谷的《秋树昏鸦图》,画中的枯木群鸦虽然有些秋意渐浓的荒寂,但逶迤的山峦,澄静的河面,蓊郁的竹林,以及观景摆古的儒者,使整幅画面充满了清雅平和的气息。

看吧,这是典型的深秋景色,近处的坡石上杂树逸生——多么顽强而老迈的树,在秋风里掉光了所有的叶子,而根须依然像鹰爪一样攫住石缝里的瘠薄的山土。树的后面,是几间临溪而建的老屋,窗前对坐的士人是多么惬意,可以听着潺湲的水声,看着水天一色的地方,望定一群寒鸦,鸣叫着渐渐远去。屋子的后面是大片的竹林,似乎刚刚小雨过后,飘忽的云雾衬得竹林愈发清幽。画面的下方,小桥卧泊,把视线引向溪流的对岸,那里有几棵歪歪斜斜的老柳,丝丝秋意,从依依飘摇的柳丝上滴下------

画幅的上方,有画家的自题:“小阁临溪晚更嘉,绕檐秋树集昏鸦,何时再借西窗榻,相对寒灯细品茶。补唐解元诗。壬辰正月望前二日,耕烟散人王翚”。由此可知,这幅画是王翚用唐寅的诗意结构画境,又将宋代李成的寒林昏鸦、赵大年的湖天垂柳,以及元代王蒙的修竹远山等经典画法融置一图,又独出新意,穿插迂回,自成天趣。王石谷作为清初四家的代表,画中的师古痕迹显而易见,但他却从古人的园囿里走出了新径,要不然,那万物蛰伏的暮秋气息,那泠泠寒泉的山水清音,他如何听得到,又画得出呢?

作为“二王”的弟子,王翚的画在骨血里渗融进了老师的基因和精髓,但是,与一味摹古的王时敏不同,王石谷的山水在缜密中多了几分疏朗,比恩师王鉴也在静谧中多了些自然生机。王石谷是一位既师法古人又师法自然的画家,同时代的名家恽南田是他交往过密的好友,在《南田画跋》中就有记述:“虞山名胜甲江南,吾友石谷子朝夕与斯,探其赜幽,得其胜趣,因取其地之最著称者,摹写十二景,用古人笔法写眼前丘壑。”

用古人笔法,写眼前丘壑,这就是王石谷的绘画特色。在王翚的山水里,山石是轻灵而隽秀的,河水是浩渺而平缓的,树木是茂盛而疏朗的,这些景致似乎曾经所见又仿佛触景生情,让人流连不忍掩卷。王翚的艺术造诣不仅在“四王”中卓然不俗,就是在整个中国绘画史上也是罕见的。他的老师王时敏也对王翚表现了不同寻常的推誉,第一个提出“画有南北宗,至石谷而合为一”的看法。

应该关注一下天空中那群归巢的乌鸦,这是画中的点睛之笔。静下来,似乎可以听到群鸦的呜叫声,那是万籁归于沉寂的前奏,更有一种“鸟鸣山更幽”的艺术效果。画这幅画时,王翚已是晚年,画中的寒秋日暮、万物萧疏的自然景象,难道不是画家晚年寂寥心境的映现?不过,想必王翚身心都是健硕通脱的,即将到来的冬天注定无法躲避,何不做一棵虬曲的老树,立定精神,飒然秋风。

无法不喜欢这样的山水,恨不得就走了进去,为亭中的高士煮水泡茶,即使不能促膝神会,也可以在茶香缭绕里澹泊情致,看枝头最后一片秋叶,如何任秋霜染红。