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《风雨归舟图》
戴进:《风雨归舟图》...
时间:2013-07-27 12:28 | 浏览: | 已有0条评论
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戴进 《风雨归舟图》

风雨归舟图,此图树石,用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨破刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。《风雨归舟图》这幅山水画较好地体现了“浙派”山水的创新面目,可谓戴进的代表作。

戴进(公元1388-1462年)字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘(今浙江杭州)人。、他对山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛,无不精能,是明代屈指可数的绘画全才。

他所画人物、佛像,运笔顿挫有力,号称“蚕头鼠尾”。据《无声诗史》记载,有一次,他到金陵产行李为一佣肩去,初未究其姓名,查不可识。乃从酒家借纸笔图其容貌,集众佣示之。众日:‘是某人也。’随迹其家,果得焉。”从这段话可见他绘画的“传神写照”之妙。戴进的绘画一以山水名世,画法师南宋马远、夏珪,并取法郭熙李唐,笔法遒劲苍润。在明代中叶被推为“绝艺”。由于他是浙江人,又继承和发展了南宋画院水墨苍劲的画风,从学者亦以浙人居多,故由他开创的画派被后人称之为.浙派”。“浙派”绘画不仅流行于杭州、南京一带地区,其绘画风格亦为当时画院的楷模,从而成为明代重要的绘画流派之一。

戴进现存作品以结合人物活动的山水画为多,风貌不一,意趣各异。但以继承南宋画院李唐、马远、夏珪墨色苍润、奔放豪迈一体最为突出。现存的《风雨归舟图》,正是这种雄健画风的代表作。在这一传统题材里,画家成功地运用浅设色而水墨苍劲淋漓的技法,以横刮阔笔扫出狂风大雨,烟雨变幻中的远近山峦,峭立隐现。而以简略的线条勾画出溪桥顺风而归的农夫,水上逆风而去的小舟。风雨激荡,林树摇撼,行人在山雨中急匆匆赶路的情态,描绘得形神俱肖,真实感人。画家借骤风急雨异乎寻常的紧张气氛,抒发了自己慷慨的激情。此图树石,用笔刚劲犀利,气势雄壮,以大斧劈带水墨皴刷出的山石,生动地表现出瘦硬多棱角的特征,强烈地显示了山石的质感、立体感。浓重的水墨,配合着这种气势,显得爽利明朗而极富感染力。从画面看,奇山怪石、古木惊湍之类,都自“马、夏”一体发展变化而来。整个画幅布局疏密得当,赋色明淡,意境深邃,浓墨锐笔,雄健豪放。

戴进是一位工匠出身的画家。早年曾制作金银器,技艺精湛。据说有一次他偶然在一家熔金铺子里,看到自己精心制作的手工艺品被人们玩腻后拿去熔掉,一气之下,便改学绘画。此后以卖画为生,长期生活在民间。宣德年间(公元1426-1435年),戴进以善画被征入廷,在共事的诸名画家中,首屈一指。一次在仁智殿呈画,戴进作了《秋江独钓图》,画一人身穿红袍,垂钓江边,独得古法,意境佳妙,却引起同行的妒忌。待诏谢环向宣宗皇帝进谗道:此画确实画得不错,但是太鄙野了,红袍是朝廷的品服,怎么能随便穿在钓鱼人身上呢,真是大失体统!戴进因此被免职,逐出画院。从此他难以在社会上立足,以致辗转南北,穷途老死。从他的坎坷一生,可以看到在封建社会里优秀艺术家的不幸遭遇。